Description
Ma ligne est claire : ce petit opuscule ne cherche pas à déboulonner la statue du père de Tintin. Il se veut simplement un hommage impertinent, qui s’insère malicieusement au milieu d’une production livresque d’études universitaires et documentaires passionnantes… ou assommantes ! On dénombre en effet plus de six-cent titres sur des thématiques le plus sérieuses (la civilisation inca, la conquête de la lune, les tremblements de terre, l’histoire de la marine, etc.) et les plus hasardeuses (l’alcool, l’astrologie, etc.). Et pas moins de dix nouveaux titres (dont celui-ci !) paraissent encore chaque année, édifiant un impressionnant monument de papier autour de notre célébrissime héros à la houpette. Bien avant d’avoir sept ans, je lisais déjà Tintin. Vers les années soixante et dans le milieu qui était le mien (la bourgeoisie parisienne catholique), la bande dessinée était plutôt mal vue. On lui préférait les « vrais livres », entendez les romans. Heureusement, mes parents, eux, étaient très larges d’esprit et nous offraient des albums de BD pour Noël et nos anniversaires (qu’ils en soient ici remerciés, à titre posthume !). Ils nous abonnaient même à des journaux comme Tintin et Spirou, ce qui transformait le jeudi (où le facteur nous les apportait) en jour de fête ! On peut donc dire que « je suis tombé dans la marmite » de la BD tout petit, comme Obélix dans la potion magique. Jusqu’à mon adolescence, je n’ai lu que des albums et des journaux de BD, les relisant inlassablement. Et les albums de Tintin, à la lecture inépuisable, ont fait mon bonheur.
Quelques décennies plus tard, les tournants de ma vie professionnelle m’ont conduit à devenir responsable BD pour plusieurs titres jeunesse au sein de Bayard Presse (Astrapi, Okapi et Grain de Soleil, entre autres) note 1. Mon travail consistait à coacher les dessinateurs et, entre autres, à scruter attentivement leurs brouillons (ou « crayonnés ») pour y débusquer une perspective bancale, une anatomie tordue, un manque de lisibilité dans le dessin ou de fluidité dans le récit, un « court-circuit » entre deux cases (où le cerveau n’arrive pas à reconstituer le fil de l’histoire), etc. Après, j’en discutais avec eux pour qu’ils améliorent leur travail. J’ai ainsi acquis un véritable œil d’aigle pour repérer tous ces petits, ou grands, défauts de dessin.
